Category: семья

Category was added automatically. Read all entries about "семья".

духи Мэри

Размышления после Матч-поинта

Не все зависит от нас,  наша жизнь, наши удачи, или поражения всего лишь дело случая, такова  трактовка бытия  в Матч–поинте у Вуди Алена.
Преступление не всегда завершается наказанием, особенно если речь идет о «чисто английском преступлении».
«Преступление и наказание»  в руках  главного героя оказывается едва ли не в первом кадре  (ружьё на стене, ага). Тонко передразнивается Агата Кристи и вообще любовь англичан к Правонарушению.

В высшее общество попасть трудно, но можно. Мало  играть по правилам и понравиться, нужен «особый случай», стечение обстоятельств, везение. И главному герою везет. Он становится вхож в семью, ну очень богатую (только тем и примечательную) в которой есть дочь-невеста с минимальным  шансом выйти замуж по любви и за достойного. Потому выбирать не приходится, и милой, но, увы, далеко не секси,  девушке, случай посылает не лишенного пригородной привлекательности тренера-теннисиста. Стоит отметить адекватность кастинга.

В жизни аристократической и традиционной семьи на протяжении фильма мало что меняется: городская суета, обязательное посещение оперы, загородный дом, лошади, охота.
Все страсти лишь извне - как расшибающий стекла ветер. И от низов: американки с дурными привычками, невнятной системой приоритетов и, конечно же, плохой наследственностью. И ирландца, того самого тренера по теннису.

Их, как уличных собак, принесли в дом великовозрастные дети. Но если дети и принесли эту гадость в дом, нужно правильно и достойно показать,  как обратить возникшую ситуацию себе во благо.
Тренер  дрессировке поддается, дочке нравится, ведет себя сдержанно и вполне может сгодиться (ведь дочери нравится) на роль входящего в семью члена. Кроме входного билета, он все равно так до конца ничего и не получит. Девушка-американка (Скарлетт  Йохансон) этакая лондонская лимитчица и уж кому-кому, а ей в «семью» не попасть.
Да она и не стремится к этому, это и есть главная причина неприятия ее семьей.


Наверху, в отличие от низов, страсти считаются именно страстями, а не пресловутыми духовными ценностями.
Пришедшие из вне этого не понимают, в том числе и главный герой.
Эскалаторные возможности удачного брака для него очевидны, но стать деталью этого эскалатора  он не согласен.

Его гордыня гораздо мощнее: он способен заставить себя подчиняться, но лишь для того, чтобы достичь СВОИХ целей. Это уже само по себе является преступлением («мыслепреступлением», как у Оруэлла). Он, в отличие от американки, на это способен. Он вообще способен на всё, именно  это и привлекает в нем женщин.

То, что всё, в конце-концов, заканчивается убийством - не удивительно.
Удивляет лишь нарочитая безнаказанность, которую Вуди Аллен уклончиво спихивает на "везение". Заявлять о большем автор считает себя не вправе. Почти, как его герой...

 P.S. Написано давно.
ian

Крестный отец (1972)

"Никогда не иди против семьи" - ключевая фраза фильма, который стал по истине культовым, причиной чему, на мой взгляд, явилось то, что он отошел от стандартов кино про гангстеров и оставил место чувственно-семейным отношениям.
Read more...Collapse )
  • kazmand

Друг Семьи / L'amico Di Famiglia



-2006-

Режиссёр: Паоло Соррентино
В ролях: Джиакомо Риззо, Лаура Чиатти, Луиджи Анжелилло

Cтаричок Джеремия зарабатывает на жизнь нелегальным ростовщичеством, держа швейное ателье в качестве прикрытия. Стареющий холостяк компенсирует своё одиночество, притворяясь другом людей, которым он ссуживает бабло под гигантский процент. Вообразив себя заботливым родственником, Джеремия суёт свой грязный нос во все их дела, вынуждая бедных клиентов терпеть этого мерзкого, воняющего потом, зверька. В один прекрасный день, Джеремия влюбляется в дочь местного бедняка, которому он одолжил денег на её свадьбу. Будучи пленён холодной красотой этой молодой девицы, осторожный старикан теряет бдительность прожжёного бизнесмена...

Read more...Collapse )
B&W
  • ulakya

ММКФ №3. Отец в командировке / Otac na sluzbenom putu

Кустурица начался для меня с «Андеграунда». Все позднейшие фильмы работали на известный образ балканского разудалого веселья со стрельбой, цыганами, песнями, безумствами, страстями, пьянством и т.д. А тут вдруг спокойная сараевская история, серьезно и основательно рассказанная. Без лишней эксплуатации балканскости: никакой разудалой пальбы, цыган, без лишних страстей и без безудержного пьянства. Сага, а не балаган.

Афиша, которую я все не перестаю читать, пишет: «"Папа в командировке" ни в коем случае не политическое кино, не переосмысление прошлого и не "покаяние". Вместе с "Папой" появился совсем новый жанр. Жанр, у которого до сих пор нет общепринятого названия, но который невозможно спутать ни с чем. Этот жанр - балканская свадьба, где под отчаянный аккордеон гость разбивает себе лоб бутылкой ракии, красавица самоубийца потешно болтается над унитазом, ребенок лезет в родительскую кровать за минуту до оргазма. Полеты наяву, магический реализм, пропитанный сливовицей и мелодиями Бреговича анархизм.». Так вот мне показалось ровно наоборот, это еще не «балканская свадьба», это очень качественно и точно снятая сага о времени, которое как раз было пора переосмыслить в 1985-м.

В кино вообще, не единственный, но один из важнейших талантов – умение рассказывать истории, не экспериментировать, не прорываться в области изобразительных средств, а рассказывать истории с политикой, историей, драмой, характерами, судьбами, свадьбами и похоронами. Вот тут Кустурица и демонстрирует этот самый талант, афишная «балканская свадьба» будет потом. Не в том смысле, что я не люблю разудалого Кустурицу, как раз наоборот, - он передал душу нежно любимых мной Балкан, но я полюбил и Кустурицу-рассказчика, который смог рассказать одну из историй, с удовольствием посмотрел бы сараевкую истории 1914 г. и начала 90-х, вот только Кустурица теперь совсем другой…

Описания на imdb и на сайте ММКФ (с ошибкой в названии фильма:-)

* * *

Читайте также: "Официант", "4 месяца, 3 недели и 2 дня", "Angel", "Другой".

Кира Муратова. Чеховские мотивы. 2002г.

Фильм можно разбить на три части: две семейных сцены, разделенные венчанием в сельской церкви. Все действующие лица, за малым исключением, гротескны.
Современное российское село. Семья сельской интеллигенции. Отец семейства – прижимистый, коренастый мужик с лицом благопристойного и законопослушного мещанина. Жизнь его проходит в ежедневных заботах о хозяйстве. Хозяйство крепкое: двор кишит всякой домашней живностью, а хозяйственные постройки методично множатся из года в год. Его жена – затравленная и уставшая пила, старший сын – бедный студент, прогрессирующий человек в футляре, вежливый изгой. Это он становится невольным свидетелем венчания модного оперного певца, только что похоронившего свою сожительницу, на дважды венчанной богатой невесте. На венчание собирается разношерстный скучающий бомонд. Идёт служба, кто-то коротает время сплетничая, кто-то травит анекдоты, кто-то просто не находит себе места. Тягостно всем, включая виновников. Божественная служба, таинство, низведена до анахронизма, формы без содержания. Во всём пошлость и бездуховность. Бог не слышит молитв. Всё зря.