Category: природа

Category was added automatically. Read all entries about "природа".

Харбинъ

Марчелло Мастроянни



Марчелло Мастроянни

Мама приучила его ежедневно менять трусы.
Бенито Муссолини хотел видеть его атлетом.
Федерико Феллини пристально и по-дружески следил за его весом.
Флора Корабела показала ему холодильник.

Владимир Меньшов научил его жарить картошку.
Никита Михалков - русскому слову «собачка», из-за которого Вилли Монс когда-то лишился головы.

Мастроянни, конечно, догадывался, что Россия такая страна, где сущие безделицы и пустяки могут стоить неимоверно дорого, поэтому Италия была ему все-таки ближе.

Диктатора он вспомнил только однажды, но уж как-то совсем неприлично. В приватном разговоре он вдруг горячо воскликнул: «Ho scopato tua madreНикто ему не поверил, зная, что Мастроянни никогда не бывал на Кавказе.

Он, в самом деле, поехал в Германию, чтобы сбросить пару лишних килограммов, однако, даже Феллини не догадался, что Мастроянни всерьез разыскивал, но не нашел тот лагерь, где ему довелось побывать в начале войны.

Холодильник Флоры ему понравился и он подумал: «La Grande Abbuffata! Женюсь! Разве я не итальянец!» В этот же день Марчелло, пьяный от еды, хотел написать в её дневнике, просто так, для историков кино: «Если, открывая чужой холодильник, вы почувствовали незнакомые ароматы, это вовсе не значит, что там – воняет...» Но, после обеда забыл, а когда вспомнил, выяснилось, что Флора не ведет дневника.

Réfrigérateur Катрин Денёв был не менее великолепен, но там к вожделению примешались горькое чувство любви и странное чувство стыда, потому что он так и не смог открыть её секретер. Тем не менее, роман с «этой иностранкой», как называла её Флора, длился несколько лет и закончился в пользу Катрин.

Михалков научил бы Мастроянни и другим русским словам, но тайная обида на Феллини, который называл Никиту Сергеевича «маскальцоне», все время охлаждала его педагогические позывы.

Мастроянни часто видел один и тот же сон, будто он солдат, сидящий в окопе под дождем, и нет никакой возможности сменить мокрые до нитки трусы. Психоаналитик, профессор Музатти, однажды сказал ему: «Вы, как ребенок, подсознательно желаете вернуться в материнское лоно...»

Однажды ему это все же удалось. Париж отслужил по нему мессу.
Могла бы и Москва, которая любила его по-бабьи, просто и искренне, но он знал, что Россия такая страна, где простейшие вещи могут стоить неимоверно дорого.

  • eiuia

«Голубой свет» / «Das blaue Licht» (Рифеншталь, 1932)

Киностихотворение Лени Рифеншталь совершенно. Оно не просто вариирует древнюю идею магического кристалла, но создает его вещественный зародыш благодаря форме фильма - монтажу, рифмующему все грани.
В вечновлажную долину Доломитовых Альп с замшелыми селянами в грибных шляпах с поднебесной скалы ниспадают узкий водопад и подобный ему лунный луч. Луна насквозь просвечивает доломитовую пещеру на вершине скалы. Благодаря особой констелляции пещерных кристаллов луч голубеет и сгущается. В полнолуние он обретает способность воздействовать на грибную жизнь младых селян. Застигнутые им начинают ползти вверх по скале, переходя к древесной стадии существования, неспособной удержаться на отвесном склоне. В память сорвавшимся у подножья скалы устанавливаются деревянные болваны. Местные кумушки обвиняют в головокружительном зове иную стихию - горянку Юнту в балетной юбке, ежемесячно низвергающуюся в деревню. У Юнты нет грибной шляпы и есть человеческие качества. Голубой луч развил в горянке сверхчеловеческую подвижность. Избежав избиения с помощью бродячего художника Виго, Юнта возвращается в горы. Виго, следуя за ней, достигает пещеры кристаллов. Желая обогатить местные нравы, он открывает путь селянам, пещеру разоряют. Юнта в отчаянии устремляется на вершину скалы. Оказывается она, как курица, выносила за пазухой новый кристалл. Из последних сил Юнта устанавливает его над пропастью и срывается. Сквозь кристалл, кульминационный пункт фильма лучи гнева льются на деревню и на одеревеневших зрителей.

Забриски Поинт

 

«Первозданная сила матриархата»

 

Оригинальное название: Zabriskie Point

Год выпуска: 1970

Жанр: Драма

Выпущено: США

Режиссер: Микеланджело Антониони

В ролях: Марк Фречетт, Пол Фикс, Г.Д. Спрэдлин, Род Тейлор, Ли Дункан, Харрисон Форд

 

Великий классик мирового кинематографа Микеланджело Антониони продолжает и сегодня тревожить умы современных зрителей своими творениями. И почти спустя пол века после его величайших полотен тайна его особого  киноязыка остается неразгаданной. Начиная с волны «неореализма»  и до своей триумфальной работы «Фотоувеличение» Антониони шел особым путем: его картины это загадочные исчезновения, реальность оказывающаяся обманом, сложное переплетение воображаемого и настоящего в котором порой очень сложно отличить одно от другого.

Настоящего пика видимая реальность и невидимое существование достигли в картине «Фотоувеличение». Но автор пошел еще дальше и в следующей своей работе – «Забриски Поинт» накалил фальшивость реальности и условность происходящего до настоящего взрыва, который и произошел в этой картине.

 

extazme

Дом у Озера

Уважаемые, кто из Вас смотрел "Дом у озера" (реж. Алехандро Агрести)? Кто-нибудь может дать более или менее вменяемую рецензию на этот фильм? Ибо в И-нете, на мой взгляд, как-то упрощенно все трактуется - душевная мелодрама, они друг друга любят, но живут в разное время и т.д. и т.п. 
А разве этот Дом у Озера не символ одиночества героини С. Баллок, и в действительности вся история этой любви ею была выдумана? Интересно узнать ваше мнение... 

  • Current Mood
    complacent complacent