Category: корабли

Category was added automatically. Read all entries about "корабли".

110 лет "Морскому волку" или одна экранизация одного романа

Оригинал взят у m_bobrovskaya в 110 лет "Морскому волку" или одна экранизация одного романа

110 лет назад в журнале "The Century Magazine" был впервые опубликован роман Джека Лондона "Морской волк". Этому произведению суждено было выдержать не только множество переизданий, но и экранизаций. Вот уже сотню лет режиссёры разных стран снимают фильмы по роману классика американской литературы. В СССР фильм Игоря Апасяна "Морской волк" вышел на экраны в 1991 г.

Одесская киностудия собрала звёздный состав актёров: Любомирас Лауцявичус, Андрей Руденский, Николай Чиндяйкин, Алексей Серебряков, Елена Финогеева и других. По мнению большинства кинокритиков, а самое главное, зрителей, картина признана лучшей экранизацией романа. Лучшей потому, что создатели не принесли в жертву приключенческой линии сюжета философию главного героя - Волка Ларсена. 

Исполнитель его роли Любомирас Лауцявичус вспоминает:

- Образ Ларсена в моем представлении и представлении режиссёра совпали. Внешнюю коррекцию делал Игорь Апасян уже во время съемок.

Но что же мог добавить грим, если кажется, будто Джек Лондон писал своего героя с актёра? Стоит только сравнить:


"У него было несколько угловатое лицо с крупными и резкими, но правильными чертами. Глаза были большие и красивые, осененные густыми черными бровями и широко расставленные, что говорило о недюжинности натуры. Цвет их, изменчиво-серый, поражал бесчисленным множеством оттенков, как переливчатый шелк в лучах солнца. Его лицо отличалось мужественной красотой. Полные губы были очерчены твердо и даже резко, что характерно скорее для тонких губ. Нос напоминал орлиный клюв, - в нем было что-то хищное и властное. Все лицо в целом производило впечатление свирепости и силы, но тень извечной меланхолии, лежавшая на нем, углубляла складки вокруг рта и морщины на лбу и придавала ему какое-то величие и законченность".

С рамкой

Read more...Collapse )

ИСТОРИЯ БЕЛОЙ ФУТБОЛКИ - ЧАСТЬ 1

История белой футболки - часть 1
Англичане Worn By справедливо считают, что без белой футболки из хлопка их замечательного бренда сегодня бы не было. Поэтому прежде чем рассказывать о Дженис Джоплин, Мике Джаггере, New Order и прочих иконах рока, вдохновляющих коллекции Worn By, стоит вкратце освежить главную историю. О том, как белая футболка стала основой каждого гардероба.
Read more...Collapse )
  • eiuia

«Большая свобода №7» / «Große Freiheit Nr.7» (Койтнер, 1944)

Море волнуется раз, море волнуется два, море волнуется три – и на его пути встаёт сумрачный порт Гамбург, захлёстываемый слетевшими с волн нуаровыми бликами, портовой шелухой и безместными моряками. Бывший моряк Ханнес Крёгер пытается заполнить внутреннюю пустоту, мечется по портовым притонам и балаганам, продуваемым всеми северными ветрами. Распевая под гармонию, он вскоре - звезда кабаре «Большая свобода №7». Перед входом туда укрепляется напоминающая его механическая кукла. Весь окружающий Гамбург - декорации паноптикума на воздушной тяге, полного пива, кокоток и дрессированных осликов. Городу возвращается его старое имя. Теперь это - Хаммония, приводимая в движение морским бризом. Всё жители Хаммонии - фигуры паноптикума, в том числе и обретённая Ханнесом муза необычайной красоты, Гиза Хойптляйн. Понимая это, певец дает ей новое имя - Палома (голубка) и пытается оживить по-настоящему. В мехах его гармонии гамбуржские сквозняки превращаются в движущую силу искусства. Заполонившие городские улицы морские блики, тени и отраженья обретают плотность морских волн, а Ханнес становится капитаном прогулочного катера с возлюбленной и туристами. Палома действительно оживает и покрывается неотразимым румянцем. Вскоре, впрочем, она упархивает в сад увеселительных аттракционов, где костюмированный клерк Георг Виллем соблазняет её золочёным яичком, снесённым механической курицей. Разочарованный в творческих силах, Ханнес возвращается на свой парусник, и, вновь полон природными стихиями, отбывает в Австралазию.
автопортрет

"Морской волк"



Роман "Морской волк" Джека Лондона - одно из часто экранизируемых произведений.  Первая чёрно-белая киноверсия в 1941-ом году сделана соотечественниками автора. Главный на сьёмочной площадке, режиссёр Майкл Кёртиц, на следующий год после "Волка" выпустит икону американского кино "Касабланку", а сценарист Роберт Россен ровно через двадцать лет, уже в качестве "главного человека" будет осыпан всеми лаврами за своего "Бильярдиста", всё напряжённое действие которого также, как в "Волке", происходит в одном месте, только ни на промысловой шхуне "Призрак", а в бильярдном клубе, откуда выход также невозможен. После фильма Кёртица роман был счастливо забыт на несколько десятилетий, в течении которых на месте капитана Ларсена оказывались главари мафии. И напомнил наш "Союзтелефильм", выпустивший в 91-ом году четыре часовые серии. Новая жизнь "Волка" каким-то странным образом спряглась с началом новой жизни в самой стране, в которой теперь провозгласились те демократические, христианские идеалы, которые исповедовал второй главный герой романа - Хэмфри Ван Вейден, в финале невероятными усилиями воли побеждающий деспотического, авторитарного Ларсена. Сценарий телефильма с большим уважением к первоисточнику, пусть и изъяв из него одну из основных линий (о ней ниже) написал 29-летний Валерий Тодоровский. Формат четырёх серий, как теперь понятно, оказался самым подходящим для адекватного, качественного переноса книги на экран. Такая временная протяжённость допускала те длинные разговоры антагонистов Ларсена и Ван Вейдена, в которых и заключён основной нерв истории, и на которые авторы сделали верный акцент. Может быть, этот акцент был сделан намеренно, в связи со скромным бюджетом, не позволявшим тех эффектов, что позволили себе уже в 2008-ом пять телекомпаний, выделивших на своего германо-канадского "Морского волка" 15 млн. долларов.  Деньги определённо помешали. дальше...Collapse )

"Антихрист" - Часть Вторая: Акт

 

Год: 2009

Страны: Германия, Дания, Швеция, Франция, Италия, Польша

Режиссер: Ларс фон Триер

В ролях: Уиллем Дефо, Шарлотта Генсбург

Рецензии и отзывы на картину «Антихрист» похожи на массовое увлечение символизмом, алхимией, теологией, психопатологией, юнгианством и оккультизмом. В кои веки в фильме режиссер употребил название Эдем и пишущая братия вцепилась в это словечко – благо народ знает, что в Библии есть такое – и, кажется, всех сразу охватил синдром гностиков-толкователей. В рецензиях постоянно читаешь «картина переполнена символизмом» или «в фильм вплетен тайный язык алхимии». Некоторые допускают даже домыслы о глубоких оккультных занятиях Триера и так почти в каждом отзыве, неизменно начинающемся словами «Сегодня я посмотрела Антихриста».

«Религиозный символизм, переглубинная метафора» - многим видится даже апокалипсис и это вообще ржачь. Где уважаемые зрители нашли в картине хоть одну пентаграмму? Там даже нет символа Уробороса, хотя подразумевается. Через один отзыв употребляется: «насыщенно мистериальными символами». Расшифровать же свои глубочайшие измышления авторы воздерживаются – это видимо какой-то вид импотенции. Из любопытства запрашиваешь подобных знатоков оккультизма:

«Расскажите, пожалуйста, какие такие символы в картине настолько глубоки и что они значат?»

 

Читать полный разбор фильма!Collapse )



 

"Антихрист" Триера - прелюдия.

Это тот редкий уникальный случай, когда я пишу пока не о фильме, но об отношении к нему окружающих. Почему? Да потому, что ситуация – SOS! То, что вы увидите в «Антихристе», покажется вам как минимум кощунственным. Например, посягательство Триера на вдохновение Тарковским при создании своего шедевра. Но остановитесь, подумайте: ведь возможно все, что происходит и даже все смачные подробности поступков и поз, кошмаров героев – метафора.
 


 

·         И отрезание себе клитора ножницами.

·         И то, как Шарлотта Гинсбург пытается убить своего мужа, ударяя его по стоячему члену деревянной доской.

·         Ввинчивание в медленно протыкаемую ногу колеса.

 


 

Сполера, огромные красивые картинки и непристойности Триера!Collapse )

"Мандерлей" / "Manderlay"

Год выпуска: 2005

Режиссер: Ларс фон Триер

В ролях: Брайс Даллас Ховард, Айзэк Де Банколе, Уильям Дефо, Дэнни Гловер

«Мандерлей – путь к Антихристу»

2 июля 2009 года состоится российская премьера скандального и шокирующего общественность и все гуманное человечество нового фильма Ларса фон Триера «Антихрист». Прежде чем все критики Мира начнут писать рецензии на него и прежде чем зрителя одолеют поспешные выводы о картине, под влиянием шокирующих метафор и аллегорий, стоит прислушаться к его словам, о том, что Триер шел к этой работе всю жизнь и это самое глубокое произведение, где он выразился как художник.

Уже сейчас ясно, что понять «Антихриста» захотят немногие. Понимание дается через преодоление. Преодоление своих стереотипов, с которыми расставаться никто не хочет. Однако тем немногим, кто адекватно понять фильм способны, я предлагаю проанализировать предшествующее творчество Триера. Например, один из ближайших к «Антихристу» снятых фильмов – ведь чем ближе, тем яснее какие-то основные мотивы режиссера.

В «Антихристе» речь пойдет о Боге и Сатане, или если быть точнее, о наших заблуждениях на их счет. Но оставим выводы до премьеры. О Боге и Сатане Триер размышлял еще в «Мандерлее», как и всех своих предыдущих работах.


 

Читать и смотреть эпизод из АнтихристаCollapse )