Category: еда

Category was added automatically. Read all entries about "еда".

bk

"Лок" (2013) - как из ничего сделать конфетку



Вся суть фильма в том, что человек по имени Айвен Лок едет на своём BMW по трассе и просто-напросто разговаривает с различными людьми по мобильному телефону (за весь фильм камера ни разу не покидает салон машины, а в кадре не появляется ни одного человека, за исключением актёра Тома Харди). При всём при этом ничего не взрывается, никого не убивают, никому не угрожают в привычном для кинематографа стиле. Скучно, скажете вы? Да как бы не так!
Чего тут больше: отличной актёрской игры Тома или отлично проработанного сценария - сказать сложно, но не смотря на, казалось бы, тоскливость описанных событий, довольно быстро прилипаешь к экрану и оторваться становится уже крайне проблематично. Честно говоря, и чего-то похожего вспомнить сложно. Были фильмы, вроде "Сыщика" из двух актёров (с Майклом Кейном и Джудом Лоу) или "Олдбой" - где герой большую часть фильма проводит в четырёх стенах, или даже "Пила" - но в каждом из этих фильмов был какой-то жесткий вызов. В Локе же всё максимально обыденно, но при всём при этом не менее драматично. Если вам интересно, как буквально из ничего можно сделать настоящую конфетку, то настоятельно рекомендую к просмотру.
Источник Телеграмм-канал :: https://t.me/tarantino_odobryaet
  • ranich

и снова "Однажды в Америке"

" Однажды в Америке " выстрелил в меня в 10-м классе. Прошло много лет с тех пор , а мне всё так же мерещится неявный подтекст... Эта сага насыщена прекрасными диалогами , драматизмом и чувственностью , грубой и шершавой чувственностью, под стать героям. Но фильм не даёт мне покоя по другой причине : чья любовная линия на самом деле идёт красной нитью сквозь жизни героев? Отношения Лапши ( ДеНиро) и Деборы - о, да, это романтично , это сильно и харизматично. И всё же.... Мне видится , что жестокий роман , платонический , от чего он только становится ярче, роман между Лапшой и Максом ( Джеймс Вудс) куда серьёзней и драматичнее.

Америка

Я назову это любовью с первого взгляда и до страшного конца. Любовью не гомосексуальной, а просто межличностной , что вообще в нашем мире случается крайне редко. Двое совершенно гетеросексуальных мужчин горят страстью друг к другу , страстью и нежной и разрушительной, в состоянии бесконечной аллертности два этих человека переплели и запутали всё, что только можно запутать и переплести.Помните сцену , когда Макс не позволяет Лапше пойти на последнюю бутлегерскую вылазку? Что это - хитрость ? Нет оснований полагать , что продуманный чувак Максимильян что-то от этого выиграл. Он просто спас того человека, без которого его слегка свихнушийся внутренний мир рухнул бы. Такими сценами , взгядами, репликами это кино насыщено. Я не знаю лучшего фильма о любви.... О страсти , ревности, предательстве и всепобеждающей любви , безоглядной и бестелесной. А вы?

Впрочем, "однажды в Америке" это в любом случае великолепное кино с прекрасной музыкой Эннио Мариконе . Его надо смотреть и можно смотреть не один раз!

esenin_sergey_001
  • ramon1

Убожество с национальным колоритом


 

Фильм «Овсянки» как образец творческой деградации

 

  В последнее время я пришёл к твёрдому убеждению, что полученные российскими кинофильмами и их создателями награды международных кинофестивалей есть свидетельство их – отечественных картин и их авторов – убожества и бездарности. Последний пример тому – фильм Алексея Федорченко «Овсянки», получивший несколько призов на Венецианском кинофестивале.

  Как водится в подобном случае, «Овсянки» были широко разрекламированы трескучей либеральной публикой. В частности, «священная корова» для всякого истинного либерала – радиостанция «Эхо Москвы» – упорно долдонила, что фильм «Овсянки» – яркое явление в культурной жизни России, что в картине, рассчитанной на тонкого и понимающего зрителя, раскрыты сложные характеры наших современников и т.д. и т.п. Это настораживало, поскольку когда слышишь от либералов о «тонкости и понимании» – пиши пропало. Так вышло и на этот раз. Посмотрев фильм «Овсянки», могу смело констатировать – российскому зрителю вновь подсунули занудную, бессмысленную и депрессивную муть.

 

Read more...Collapse )
Shannon

Клуб "Завтрак" Джона Хьюза.

                                                                   Только ты не забывай обо мне….

 

 

Клубу «Завтрак» исполнится уже 23 года.  Приличный срок для кино.

Клуб «Завтрак» это правдивая история о пятерых подростках, которые должны отбывать наказание в школьной библиотеке и написать эссе на тему «Кем я себя представляю?»

цифрочайники
  • cha108

Фильм "Смерть мастера чайной церемонии" в среду на Чайном Этаже

Завтра (в среду 28 марта) в 21:00

в клубе "Чайный этаж 108"

смотрим исторический фильм "Смерть мастера чайной церемонии"</b> (английское название "Sen no Rikyu: Honkakubo's Student Writings").
В роли Рикю - Тосиро Мифунэ.

Здесь - внятная рецензия на фильм.
Здесь - информация о фильме в imdb.

Клуб находится в Москве на Большой Никитской, во внутреннем дворике театра "Геликон-Опера".
Чайная карта клуба по-прежнему включает в себя около 150 сортов коллекционного китайского чая.

Кинопросмотр подразумевает заказ самостоятельного чаепития.

Очень желательно заранее забронировать столик или место в зале - клуб небольшой.

Телефоны и скайп:Read more...Collapse )

Детали программы клуба уточняйте по телефону .

!

Сегодня, 22 марта в Киноклубе Дениса Горелова (театр ПРАКТИКА) разговариваем о великом Тюффо и смотрим фильм «Жуль и Джим» 


Трюффо: тихие радости маленького человека. Здесь все рядовые – ведь маршалов нет у любви. Менаж а-труа «Жюль и Джим»

Стоимость билетов - 100 руб.
Начало в 19.30
Jane Doe

П.Гринэуэй. Повар, вор, его жена и её любовник

Страна: Великобритания, Франция
Режисcер: Питер Гринэуэй (Peter Greenaway)
В ролях: Хелен Миррен (Helen Mirren), Майкл Гэмбон (Michael Gambon), Тим Рот (Tim Roth), Элан Хауард (Alan Howard) и др.


Когда Питер Гринэуэй, еще будучи студентом уэллского колледжа искусств, представлял впервые свою выставку (начинал он как художник), то вряд ли задумывался, во что все это в конце концов выльется. А вылилось это все очень даже во многое. Это вылилось, разлилось и потекло, проникая в умы, сперва узким ручейком, а затем бурным речным потоком. В результате, перед нами один из самых ярчайших представителей киноавангарда.
В 1989 году выходит его фильм "Cook, The Thief, His Wife and Her Lover" ("Повар, вор, его жена и её любовник"). Критика реагирует совершенно по-разному, но в основном - очень полярно: одни полностью принимают ленту, восхищаются, называют это кино одним из лучших творений Гринэуэя, другие напрочь отвергают, утверждая, что кино напичкано непристойными сценами и антигуманистическими идеями - и вообще, мол, как можно смотреть такое, когда каждые 15 минут занимаются сексом под классическую музыку? Впрочем, все слишком сильно раздуто, как это часто бывает.
Гринэуэй погружает нас с головой в какой-то странный мир. Мир Ресторана, Его Обитателей. Мир поваров, Мир развешенного и цветущего лютиками тут и там мяса, Мир уличной вони и мусора, Мир бегающих бездомных собак. И среди всего этого зарождается и расцветает любовное чувство. Схема, казалось, проста и стара как мир. Но ведь по сути не важно "Что?", а важно "Как?" - Как сварена и приподнесена на блюде эта каша. И тут Гринэуэй сработал на славу. Каша хороша. Манная, и без комочков.
Трудно понять, в какое время происходит действие фильма - это могло быть сотню-две лет назад, и с таким же успехом это могут быть наши дни. Перед нами постоянно лишь помещение Ресторана, улицу мы видим всего пару раз. Фильм современен, несмотря на то, что все персонажи одеты в костюмы.
Кстати, картина отчасти действительно напоминает театральную постановку. Каждому здесь предначертана определенная роль, которую он играет от начала и до конца, как бы тяжела, грязна или трагична она ни была.
Рассказывать сюжет не имеет смысла. Замечу лишь, что вряд ли вы еще где-нибудь в кино встретите сцену, где на большом блюде подают к столу приготовленного в духовке по всем правилам человека, обложенного яблоками и овощами, словно это индейка. И вряд ли услышите эту внеземную арию белокурого мальчика-повара, похожего на купидона, которую он распевает посреди кухни, и от которой у меня каждый раз пробегают по коже мурашки.
Потрясающие саундтрэки by Michael Nyman.

Но, пожалуй, есть лучше не следует во время просмотра.

Volver

"Возвращение", режиссер Педро Альмодовар

Альмодовар, как всегда, летаргически поиздевался над нами, причем так, что никто не понял, в чем именно. Впрочем, смеялись тоже как-то недоуменно. Вроде как и абсурд парадоксальности есть: две сестры одинаково врут друг другу; одна здоровается криком, чтобы та, кого пока нельзя, но непременнно в финале нужно видеть, успела занырнуть под кровать; другая объясняет логичность "состояния" мужа, который давно упакован ею же в морозильную камеру, свезен к реке и закопан под вырезанными на дереве датами рождения-смерти и инициалами. Cтранно, что там же не приписан ее адрес или номер телефона.

А вроде как все ужасно жалостливо, и нежная Пенелопа Крус одинаково рыдает накрашенными глазами, меняя платья в каждом эпизоде, но не меняя выражения лица, поет надрывно и методично режет колбасу ножом, вынутым из мужа. Нет, нож она, конечно, помыла. Тоже методично, мочалкой, с одной стороны и с другой.
И даже кококолу пить не выходит, когда сестре Соледад рассказывают сначала про духов, которых она ужасно боится, а потом пододвигают тарелку с бульоном.

А в конце милейший реверанс выращенным на эдиповских сериалах поколениям - и призраков нет, и у дочери отец не отец, а сын матери мужа жены крестника. Ну, или как-то так.
Добивает дон Педро размашисто, но в самое сердце животного мира: женщина всегда будет матерью тем, у кого отняла их собственную.