Жанр: драма, мистика
Режиссер: Тони Скотт
В главных ролях: Дэвид Боуи, Катрин Денев, Сьюзен Сарандон
Мне нравится блеск и нищета эпохи восьмидесятых, с гипертрофией и экзальтацией чувств при их наивности, с представлениями об этичном и эстетичном, с великолепными типажами и музыкой. Фильмы той поры горячо любимы мной, и сегодня мне хотелось бы поговорить об одном из них – «Голоде», Тони Скотта, отсмотренном мной совсем дитятей, и не потерявшем очарования после возращения к нему в настоящем возрасте. «Голод» - кино, в котором грань китча была благополучно перейдена. Вместе с тем, до трэша в плохом смысле ему далеко – что-то выделяет его из ряда многочисленных мистических триллеров, взявших за основу тему вампиризма. Эстетским, наполненным представлением о вампирах как об извращенцах с аристократическими замашками, напоенным тягучей солнечной пылью в воздухе и солнечной пылью волос главной героини его делает, прежде всего, актерский состав: Катрин Денев – Мириэм - манекеноподобная и эгоистичная истинная бессметная, культовый персонаж Дэвид Боуи – тот самый испорченный аристократ (или псевдоаристократ), обращенный около двухсот лет назад, и Сьюзен Сарандон (единственная профессиональная актриса. Денев достаточно просто ходить туда и сюда. Боуи – усмехаться) – доктор, занимающийся исследованиями, связанными с процессами старениями.
К сожалению, Боуи во всем своем мимическом роскошестве, покидает зрителя почти в самом начале,
превращаясь в некрасивую мумию с мистической стремительностью, обусловленной жанром. Мириэм-Денев, пускает тело в дело всякий раз, когда очередной компаньон ссыхаясь, перестает иметь товарный вид. К счастью, той, особенной боли, возникающей при наблюдении сексуальности взрослой женщины не возникает - Денев стерильна до скрипа, и эротические сцены с ее участием напоминают в большей степени дефиле (эстетика 80-х, настоящие принцессы осуществляют половые акции преимущественно в позиции миссионера, а Снежные королевы точны и точены), сексуальность в ее случае всего лишь слабый реверанс в сторону эротоманов. О Мириэм следует сказать отдельно, поскольку она является воплощением иного в фильме (героиня Сарандон тоже интересна, но по другим причинам): Мириэм представляет классический тип кровопийцы, не считающегося с чужими желаниями, жалеющего любовников как дорогие сердцу, изящные вещи, вышедшие из употребления. Всякий раз, когда кинематографисты представляют нам образцы чуждого сознания (в ход идет все, что подвластно фантазии – от инопланетян до нечисти), хочется разглядеть не только представления о нем, но и, собственно, чуждое сознание, выяснить его отличие, количественно или качественно, а разглядев, возможно, взять на вооружение, вобрать… Для этих целей Мириэм не подходит: ее схематичность слишком очевидна, она пуста, как целлулоидный шар и плачет глицерином. Контрапункт в лице лупоглазой Сары (Сарандон), идущей в человечности до конца, как нельзя лучше подчеркивает выхолощенность и искусственность героини Денев. «Интервью с вампиром» с улучшенной версией человека появится много позже.
Второй кит, держащий на плаву хлипкую конструкцию фильма, при всей сомнительности его поддерживающих качеств, - режиссерская работа Тони Скотта. Опыт съемок рекламных роликов пригодился Скотту и в «Голоде». Декларативность и декоративность, крупные планы и позы, гиперболы и стилистические диссонансы (попробуй-ка, соедини барокко, египетские символы вечной жизни - анки, исследовательскую лабораторию, полную диких обезиан, лесбийские сцены и встающих из могил мертвецов без насилия над вкусом зрителя) оформляются в эклектичный видеоряд с предсказуемым, довольно скомканным финалом с обязательной победой условных светлых сил. От масскультового клипа «Thriller» Майкла Джексона «Голод» буквально в двух шагах, причем, первый имеет определенное преимущество, благодаря большей зрелищности и динамичности. Жажда создателей «Голода» соединить несоединимое настолько сильна, что в итоге выходит не слишком удобоваримое месиво, чьи ингредиенты и многочисленны, и обильно удобрены. Вместе с тем, это эклектичное блюдо, не являясь ни вкусным, ни питательным, все-таки хочется пробовать: «Голод», как ни странно, убедителен – так кусаешь восковой муляж овоща или фрукта – слишком уж похож на настоящий.И, наконец, третья подпорка, последнее, на что хочется обратить внимание – музыкальное сопровождение
картины. Ничто так не отсылает ко времени - ни мода, ни макияж, ни манера общаться… но музыка, по музыке с четкостью определяется время создания фильма. Фоном для «Голода» служит «Лакме» Делиба. Мириэм не только музицирует, она обучает музыке, она соблазняет с ее помощью - перверты странно тянутся к гармоничности. Другим, самостоятельным, контрастным музыкальным эпизодом, тем самым знаком времени, является участие группы Bauhaus с песней "Bela Lugosi is Dead", несмотря на эпизодичность, способствующим развитию одному из важных субкультурных движений – готики.
Заканчивая, хочется заметить, что этот фильм рекомендуем к просмотру только фанам жанра и поклонникам творчества актеров, участвующим в нем. Ну, может быть еще ностальгирующим по излому, забавным кунштюкам и идолам лет, благополучно канувшим в Лету.
