August 14th, 2009

Интервью с Ханной Шигулой

ХАННА ШИГУЛА: «ДЛЯ МЕНЯ ОЧЕНЬ ВАЖНО, ЧТОБЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ ЦАРИЛА АТМОСФЕРА ЛЮБВИ»

61.83 КБ

Ханна родилась в маленьком польском городке, в раннем детстве вместе с семьей переехала в Германию. Изучала языки и литературу в Мюнхенском университете, собиралась стать учительницей. Однако, увлекшись сценой, Ханна начала выступать в авангардном мюнхенском театре Action, где ее заметил Райнер Вернер Фассбиндер и пригласил сначала в «Анти-театр», а затем начал снимать в своих картинах. Их первая общая работа — «Любовь холоднее, чем смерть» (1969). Фассбиндер и Шигула сделали вместе 21 фильм, в числе которых лучшие ленты режиссера. В 1979 году за роль в картине Фассбиндера «Замужество Марии Браун» она получила приз Берлинского фестиваля а главная роль в «Лили Марлен» (1981) сделала актрису знаменитой. Read more...Collapse )

"Дитя человеческое" (реж. Альфонсо Куарон, 2006 г.) - субъективная заметка

В нынешних условиях создателям кино в попытках заинтересовать потенциального зрителя приходится разрываться между двумя сторонами, находящимися по разные стороны баррикад.

С одной стороны находятся зрители, в большинстве своём желающие зрелищ. Просто зрелищ. Разумеется, и среди них находятся те, кто готов всматриваться в картину, стараясь уловить все мельчайшие подробности, не ограничиваясь лишь выпирающей на передний план выпуклостью отдельных эпизодов. Но большинству из них это не нужно. Зрелищность. Красота картинки. Неожиданные сюжетные ходы. Вот что им подавай.

С другой стороны - критики. Некоторые из которых не будут обращать внимание на визуальные красоты и приёмы кинооператорской работы, а станут цепляться к «Смыслу», «Идее», а также не успокоятся, пока не отыщут ответ на сакраментальный вопрос: «Что же автор хотел сказать этим фильмом?».

Не всё кино авторское и зачастую режиссёр, сценарист и другие члены творческого подразделения кинематографического процесса не имеют ни малейшей возможности что либо «сказать». Но критики не понимая этого и не найдя ответа на вожделенный вопрос, растопчут картину за нерадивость её создателей и пренебрежение элементарными правилами построения кинопроизведения. Да и не преминут ещё возможность отсоветовать зрителям тратить время на просмотр этого кинополотна, не понимая, что для большинства зрителей грамотное внутреннее наполнение картины не является обязательным условием. Исключение, пожалуй, только уже упомянутые неожиданные сюжетные ходы, когда зрителю лишь остаётся открыть рот в изумлении, а затем пересказывать услышанное всем знакомым по сотни раз.

Создать в таких условиях по-настоящему цельную и крепкую киноработу, которая бы не скакала из стороны в сторону в своей стилистике, держала бы ритм, темп, была бы выполнена в общей жанровой структуре, не оказывалась одним жанром под личиной другого, да и удовлетворила бы вкусам как одних, так и других - крайне сложно. Практически невозможно.

Альфонсу Куарону, режиссёру таких фильмов как «И твою маму тоже» и «Гарри Поттер и Узник Азкабана», это удалосьCollapse )