August 27th, 2008

Штиглиц

Фильм, который то бежит, то прыгает, а то и застывает на месте

 
 Человек с киноаппаратом (1929) Дзига Вертов.

Не имя, а кличка бойцовской собаки. Или технические характеристики лунохода, сокращённые до аббревиатуры. "Мистер Дзига" – вежливость Чарли Чаплина граничит с осторожным благоговением перед инопланетным гостем. Мистер Дзига – кинокомпозитор. В ответ на его симфонии (поэмы, колыбельные песни) критики всего Земного Шара строчат свои. "Фотомузыка, клавиша кадра, фотогения, фото-гигиена, фото-гинея в награду за внимание" – скрипят их скрипки-авторучки. Его кинокамера – не глазок в двери, а волшебная флейта, и внешний мир как нотная тетрадь. Ритм'н'эмбиент "Человека с киноаппаратом" разбирает и собирает, словно детали будильника, состояния живых и неживых материй заново.

 Кино-Аппарат-Человек. По этой формуле каждая нота – продукт щелчка кинозрачка – умножает себя на себя же, не меняя октавы и постепенно ускоряя темп. Неудивительно, что спустя десятки лет озвучить ленту пригласили Майкла Наймана, музицирующего в очень похожей манере.

 И уж если по нраву новым антисоветчикам ставить в ряд Лени Рифеншталь и какого-нибудь монументального классика из Сталинлэнда (почему-то у них всегда выходит погрязший в павильонах Эйзенштейн), то пускай ставят Вертова, певшего бесфабульную песнь кумачовой действительности. Дзиг хайль! Только ни к чему сравнивать учителя с учениками. "ЧСК" именно что мельком задал темы для многих иконических документов века – от "A propos de Nice" (1930, Виго) и "Olympia" (1938) до "На десять минут старше" (1978, Франк и Подниекс). Для того, чтобы быть таким крутым, нужно одновременно находиться – цитата Саши Соколова, – "в движении от и в стоянии над". Как (к)иностранец, как (к)иноходец, как Брайан (к)Ино.