August 26th, 2008

Штиглиц

Бегут, бегут по стенке зелёные глаза

 
Killers from Space
(1954) W. Lee Wilder.

"Старший вовсе был дурак" – аттестовал бы брата Билли Уайлдер, если б был негром преклонных годов, выучившим русский язык. Природа, потрудившись над мастером бойкого слова Билли, не стала ждать до отпрысков и отдохнула тут же – на единоутробном Вилли. Вильгельм Ли Уайлдер, бывший учредитель фирмы по производству дамских сумочек, получил от режиссёра "The Lost Weekend" и "Sunset Blvd." исчёрпывающую характеристику "a dull son of a bitch", и это крылатое выражение не раз всплывает в памяти при просмотре "Убийц из космоса". Вообще, все работники ностальгического жанра "science fiction B-movies of 50s" выбирали названия к своим лентам путём простеньких комбинаций из лексем типа "creature", "monster", "thing", "it", "came", "from", "outer", "space". Уайлдер-старший не исключенье: лапидарное "Killers from Space" отвечало на первичные вопросы дешёвой фантастики "Что? Откуда?". Да и зритель не должен путаться (а это легко: предыдущее творенье семейного уродца именовалось не лучше – "Phantom from Space"). Никаких подробностей – эпитет "лупоглазые", наиболее подходящий потенциальным убийцам из космоса, убил бы главную и, чего уж там, единственную интригу сюжета. А так – треть фильма спасена, ибо только в ней содержится известное напряжение. Загадочное исчезновение военного самолёта после ядерных испытаний; неожиданное появление пилота, заверившего коллег, что он ничего не помнит; пугающие своей нелепостью галлюцинации; острая тревога жены; смутное подозрение, разлитое в воздухе – идёт перечисление, а ведь это лишь зачин. Вернее, исключительно зачин. Всё остальное, т.е. лекция лидера пришельцев, до уморы схожих с Совой из мультика про Винни-Пуха, о плане номер восемь (захват Земли с помощью насекомых и рептилий – верх эргономичности!) – велеречивый шлак. А вот общая канва, повествующая о резкой замене человеческой личности, нервы щекочет – тем же образом, что и современная "The Astronaut's Wife" (из чего, кстати, можно сделать вывод, что "Жена астронавта" – неудачная смесь "Rosemary's Baby" и "Killers from Space"). Там отпор захватчику заранее подкреплён моральным императивом Симонова "Убей его, он – alien". В "Убийцах" опасность гипотетична, а после хэппи-энда и вовсе остаётся неприятный осадок. За минуту до конца плёнки протагонист Дуг Мартин (Питер Грейвз играл в фильме "Stalag 17" (1953) Уайлдера-младшенького; в будущем – звезда сериала "Mission: Impossible" (1966-1973)) расправляется с пещерным убежищем инопланетян, устраивая маленький чернобыль, и непонятно, кто тут истинный убийца – мордатый миннесотец или глазастые людишки со звезды, только-только распаковавшие чемоданы.

Добавлю: профессиональная гордость Уильяма Эйч Клотье, оператора, имевшего в запасе "Fort Apache" (1948) Джона Форда, уязвлена аж тремя лентами Вилли Уайлдера. В большое кино немолодого уже человека вернёт лично Джон Уэйн ("Blood Alley" (1955)). Позже Клотье снимет для Форда "The Man Who Shot Liberty Valance" (1962) и "Cheyenne Autumn" (1964).

"Головокружение"/ "Vertigo"

«Тайна собственного Я»

 

Название: Головокружение

Оригинальное название: Vertigo

Год выпуска: 1958

Жанр: Триллер / Детектив

Выпущено: Universal Pictures

Режиссер: Альфред Хичкок

В ролях: Джеймс Стюарт, Ким Новак, Барбара Бел Геддес, Том Хелмор, Хенри Джоунс, Эллен Корби

 

 

Сама форма такого жанра как триллер – двойственность. В триллере мы сталкиваемся с тем, что нечто произошло или происходит на самом деле и есть нечто что  утаивают: то что мы видим и то, что кажется – под словом кажется подразумевается иногда как и увиденное с экрана, так и наши домыслы. И мы задаемся вопросом: что же происходит на самом деле? Загадка-тайна в которой обитает триллер исходит из недр самой человеческой природы. Все мы смертны и в любом нашем стремлении что-то разгадать есть желание пробиться к таинству рождения и смерти. И человек смутно ощущает, что возможно разгадывая «великий обман» в образе триллера он почерпнет хоть долю знания об истинной реальности. Так или иначе – мироздание триллера это мироздание дуалистическое, где сталкиваются загадки жизни – смерти, иллюзорности – истины.

Но главное, что есть в триллере: тайна человека о самом себе. Его мир разделен на сознание и подсознание. И именно этот мотив двоякости стал определяющим для триллера. В этом жанре нам постоянно встречаются двойники и главным родоначальником этого двойничества был бесспорно Хичкок.