February 18th, 2008

Metropolis

1984

"Кто контролирует прошлое, контролирует будущее.
Кто контролирует настоящее, контролирует прошлое."



Режиссер: Майкл Редфорд
В ролях: Джон Херт, Ричард Бартон, Сюзанна Гамильтон, Кирилл Кьюсак
Фильм снят в 1984 г.

Экранизация одноименной антиутопии Д.Оруэлла.
Когда по произведениям подобного рода ставят кино, это всегда как правило сопровождается всеразличными нападками на режиссера. Нужно иметь много храбрости, чтобы взяться за такое. И нужно быть готовым, что большинство не примет твоего "взгляда". Потому что уже есть эталон, потому что уже есть роман. И значит - есть с чем сравнивать. Сравнение здесь всегда неизбежно, подсознательное или открытое - стоит только услышать слово "экранизация". Это постоянная, болезненная проблема всех экранизаций - тех или иных произведений. Дело режиссера - бросить зрителю кусок мяса, разделанный и приготовленный с терпением и старанием, с большим или меньшим количеством специй. Дело зрителя - проглотить или не проглотить, принять или не принять данную точку зрения. Перченое, пересоленное, или слишком пресное?

Штиглиц

Бобби

 

Lenny (1974) Bob Fosse.
Блестящий байопик об американском, как сказали бы в СССР, "артисте разговорного жанра", объявившем крестовый поход против тотального лицемерия нации. Как минимум, исчерпывающий ответ на вопрос "Кто такой Ленни Брюс и почему он говорит о нас такие ужасные вещи?". Лучшая после "Cabaret" (1972) картина Боба Фоссе, занимающая место прямо посерёдке мизерной фильмографии хореографа, – ещё и не подлежащая забвению инструкция о том, как можно и нужно экранизировать биографии подобных личностей. Чего-чего, а лёгкости изложения Фоссе хватало всегда! Режиссёр, конечно, отдаёт – но очень в меру – дань драматическим событиям, из которых, похоже, только и состояла жизнь шоумена, повернувшего резвый поток шуточек в традиционном стиле "стенд-ап комеди" в русло совсем не развлекательное. Однако БФ со своим врождённым изяществом всегда начеку: никто не собирается выжимать из зрителя слёзы по загубленному таланту, а драма аккуратно топчется, но не заходит за опасную границу, где поджидает вроде бы принятая в таком случае трагедия.  
 Чёрно-белая картина намеренно, зачастую назойливо документальна – оно и понятно: со времени смерти главного героя (что неудивительно, при невыясненных обстоятельствах) прошло всего несколько лет. Действие подгоняется под интервью с экс-женой Ленни Брюса, его матерью и другом-менеджером. Бытовые зарисовки с натуры – иллюстрации к соответствующим откровениям близких людей. Соблюдая последовательность, нам показывают, как эти же самые картинки становятся пищей для сценических импровизаций грустного хулигана (актёр Дастин Хоффман по-хорошему "пропадает" в этой роли – точно также в 1991 Вэл Килмер исчезнет в личине Джима Моррисона).
 Хотя, чуть отстранившись и мысленно приложив руку козырьком ко лбу, – что почти буквально и проделал Фоссе, сняв одно из последних выступлений Брюса статично и на солидном удалении, – мы увидим, что многочисленные передряги (вечные проблемы с жёнами/любовницами, наркотиками и полицейскими и судебными властями) были характерны для "послужного списка" каждого второго контркультурного бунтаря 60-х. Что имя Ленни, давшее заглавие ленте, вполне может быть общим, а запечатлённый портрет – групповым. И это при всей, особой, любви постановщика к личности ЛБ: свой следующий фильм "All That Jazz" (1979), по сути, завещание, Фоссе аранжировал записями некого кудлатого комика, таким образом передав весьма прозрачный привет покойному "контре".